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浅谈工笔画中的线描

在工笔画的自学中，对线描的了解是一项最重要的内容。线描是中国式造型观念下的展现出手段，而学院中的素描素描造型观并没与传统线描的造型观相统一。因此将中西方绘画中的“线”展开一下较为是有益的。

　　由于中西方文化的差异而成就了各自艺术上的审美标准和表现手法。我们从中式白描用线和西式素描用线这两种具备可比性的内容抵达来展开分析。

它们的“异”小于“同”。二者用线都具备造型功能，即展现出物象的形状和结构。用线来展现出物象的意识源自对客观事物的主观辨别(是抽象的结果)。

以稀释了的线将物象简单的因素单纯化，从这方面看双方是相近的，是“同”。而更加最重要的是我们要搞清楚它们的不同之处，西方素描中的线只不过是传输了的面，它的动静、高低、拳法等手段几乎各不相同所要展现出的物象应当具备的客观因素，所以西方“线”的视觉效果流露出现实生动的感觉。　　中国的“线”，如果从其造型功能分析，表现手法因素是不存在的，这种因素更好的就是指线的结构关系中反映出来，例如用线的错落、亚伯拉罕让来展现出形体的空间关系，当然“线”本身的写实性也有一定的反映，比如有所不同的质感对应有所不同线形，但仍与西方的表现手法意味有区别。

中国传统线还具备装饰意味，从线形、线的的组织、线的浓淡排序及工笔用线形态的单纯性上都可以看见这种特征。在执着意象造型的审美精神的同时，对抽象化的线条本体的审美意趣，中国画家具有极高的兴趣和执着。用“意写”的方式对线展开勾画，把对大自然的心灵体验带入线条，如对“线”的叙述语汇有行云流水、春蚕吐丝，又如锥画沙、力透纸背、圆润挺秀、和缓方折、刚柔并济、气势磅礴等，从如此多的语词中，令人体会出中国传统绘画中对线的审美倾向。

中国人把诗性、意境、精神引进了抽象的线中。西方的“线”可以说道是没这种意识的。

　　中国的“线描”应当说道既有表现手法的元素，又不具爱情的情怀。

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